tag:blogger.com,1999:blog-8377000254612513432024-03-13T14:08:12.193+01:00BIBLIOTECA de Mujeres ArtistasLIBROS.
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Y OTROS RECURSOS sobre el papel desempeñado por las mujeres en la Historia del ArteUnknownnoreply@blogger.comBlogger2125tag:blogger.com,1999:blog-837700025461251343.post-59458223616479693772008-01-20T18:41:00.002+01:002009-10-09T18:53:25.171+02:00MIRROR MIRROR<div align="center"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_d9-wYU3XeqU/R5OIODwC8lI/AAAAAAAADUc/RX7B1wxkHvQ/s1600-h/portada+Mirror+Mirror-Liz+Rideal.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5157615773375722066" src="http://4.bp.blogspot.com/_d9-wYU3XeqU/R5OIODwC8lI/AAAAAAAADUc/RX7B1wxkHvQ/s400/portada+Mirror+Mirror-Liz+Rideal.jpg" style="cursor: hand; display: block; margin: 0px auto 10px; text-align: center;" /></a><strong> MIRROR MIRROR: Self-Portraits by women artists</strong><br />
</div><div align="center"><strong>Liz Rideal</strong>, with essays by Whitney Chadwick and Frances Borzello<br />
</div><div align="center">National Portrait Gallery, 2001<br />
</div><div align="center">ISBN: 1 855514 323 2<br />
</div><div align="center">120 págs<br />
</div><div align="center"><span style="font-size: 78%;">(MGBravo.Lon.15L)</span><br />
</div><div align="justify"><em>Resumen:</em> Catálogo de la exposición <em>Mirror Mirror: Self-portrais by Women Artists</em>, celebrada en la National Portrait Gallery, Londres, entre el 20 de octubre de 2001 y el 24 de febrero de 2002.<br />
</div><div align="justify">El "autorretrato" ha sido siempre un vehículo de auto-análisis y auto-expresión para los artistas.<br />
</div><div align="justify">Permite interpretar el doble rol de <em>artista</em> y <em>modelo, </em>hecho que, en lo que se refiere al estudio del papel desempeñado por las mujeres en la historia del arte, es doblemente revelador.<br />
</div><div align="justify">La exposición y el libro editado exploran los autorretratos de cuarenta mujeres artistas, desde mediados del s. XVII hasta nuestros días, e incluye autorretratos de artistas de la talla de <strong><em>Gwen John</em></strong>, <strong><em>Mary Beale</em></strong>, <strong><em>Barbara Hepworth</em></strong>, <strong><em>Maggi Hambling</em></strong>, <strong><em>Gluck</em></strong>, <strong><em>Anna Zinkeisen</em></strong> <em>(imágen de la portada)...</em>y de algunas otras artistas menos conocidas.<br />
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En relación a la exposición que tuvo lugar en la National Portrait Gallery de Londres, Victoria Combalía publicó un artículo titulado "Desafiantes", el 31/01/2002 en el <strong>El País</strong> -Cataluña-.<br />
Un extracto:<br />
<span style="color: #674ea7;"><em>"(...)Ahora mismo, en la National Portrait Gallery de Londres tiene lugar (hasta finales de febrero) una pequeña pero magnífica exposición titulada Espejo/Espejo. Autorretratos de mujeres artistas. Lo que inmediatamente sorprende de esta exhibición es la firmeza y el desafío de algunas de las miradas de estas casi desconocidas pintoras. Aquí hallamos la misma variedad que en los autorretratos masculinos, cuyas imágenes suelen exhibir recovecos psicológicos o el estatuto social del artista, con la misma parafernalia de pinceles o de cámaras fotográficas en la mano y una mirada interpelativa. Pero ¡qué mirada! Estamos tan acostumbrados a ver a las mujeres al otro lado del espejo, en la tela o en el papel fotográfico, que este cambio de lado tiene algo de asalto y mucho de afirmación de una identidad, tanto femenina como meramente profesional. Uno o dos retratos no harían efecto; es la cantidad y la repetición (como la cantidad y repetición de los amantes anónimos de CatherineMillet) lo que les otorga su cualidad sintomática, ejemplar. Esta autoafirmación de la identidad sexual, que se inició, de hecho, tras la II Guerra Mundial, no ha hecho más que empezar. Y por lo tanto posee la fuerza y la vitalidad de todo lo que empieza, esta sensación de autenticidad tan escasa hoy en día.</em></span><br />
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<span style="color: #674ea7;"><em>Es una lástima que sólo se trate de artistas inglesas pues un repertorio internacional, desde la mexicana Frida Kahlo hasta la francesa Claude Cahun, hubiera dado para mucho más. Pero así se desvelan, también, obras recónditas y personajes desconocidos. Por ejemplo, nos enteramos de que Mary Beale (l633-l699), considerada la primera pintora profesional en Inglaterra y cuya mirada aúna seriedad y seducción, tenía a su marido de asistente. Angelica Kauffmann, amiga de Winckelmann, mezcla la fragilidad de su mirada vidriosa a su reivindicación como pintora, al señalarse con un dedo a sí misma. Unas se autorretratan con la bata de pintora, las otras en traje de calle o incluso como seductoras, como Doris Zinkeisen (l898-l99l), en deshabillé bajo un gran mantón de Manila. Hannah Gluckstein se masculinizó el nombre, cambiándolo por el de Gluck, y se autorretrató con una mirada profunda, altiva y distante, con un efecto de presencia sobrecogedor. Contra los estereotipos de la belleza femenina, Jo Spencer, que murió de cáncer en l992, se autofotografió con una máscara de anciana, gorda y desnuda, blandiendo un machete en una mano, un escudo en la otra y frente a una montaña de tabletas de chocolate. Como en las autobiografías, estos retratos piden ser leídos, es decir, escrutados. Todos revelan mucho más de lo que se ve a primera vista."</em></span><br />
<em>Victoria Combalía</em> es crítica de arte y autora de <strong><a href="http://bibliotecademujeresartistas.blogspot.com/search/label/Victoria%20CombalÃa">"Amazonas con pincel: Vida y obra de las grandes artistas del siglo XVI al siglo XXI"</a></strong><br />
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</div><div align="center"></div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-837700025461251343.post-5334737890000176072007-09-29T14:55:00.000+02:002008-12-10T22:10:05.955+01:00GLUCK: her biography<a href="http://4.bp.blogspot.com/_d9-wYU3XeqU/Rv5LgaFOZ_I/AAAAAAAACsU/hA0nDfQYZ5o/s1600-h/portada+Gluck-diana+souhami.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5115609246868596722" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; CURSOR: hand" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_d9-wYU3XeqU/Rv5LgaFOZ_I/AAAAAAAACsU/hA0nDfQYZ5o/s320/portada+Gluck-diana+souhami.jpg" border="0" /></a><br />Diana Souhami<br />Weidenfeld & Nicolson, London 2000<br />ISBN: 0 297 64363 0<br />333 págs.<br />24 x 16 cm.<br />Lenguaje: Inglés<br /><br /><em><span style="font-size:78%;">(MGBravo.Lon.Ago 2004)</span></em><br /><em><span style="font-size:78%;"></span></em><br /><em>RESUMEN:</em> <strong>GLUCK</strong>, como suena. Sin prefijo, sufijo ni anotaciones fué el nombre elegido por la pintora <strong>Hannah Gluckstein (1895-1978)</strong> para desarrollarse como persona y artista.<br />Nacida en el seno de una familia económicamente poderosa, Gluck fué siempre una rebelde. Su estilo de vida y sus relaciones abiertamente sexuales con alguna de las mujeres más relevantes de la sociedad británica chocaban con su familia, pero no le impidieron disfrutar de una suma mensual que le permitía vivir como ella quería.<br />Los retratos y cuadros florales que realizó, siempre enmarcados con el que ya es conocido como "marco Gluck -the Gluck frame-" durante los años 20' y 30' del siglo XX tuvieron gran aceptación entre ricos y famosos.<br />Esta biografía es una rara ocasión de acercarnos a su vida y su obra.<br /><br />Bibliografía relacionada: "<a href="http://bibliotecademujeresartistas.blogspot.com/search/label/Romaine%20Brooks">Amazons in the drawing room: The art of Romaine Brooks</a>";<br /><br /><div align="right"><em><span style="font-size:85%;">(Mercedes García Bravo)</span></em></div>Unknownnoreply@blogger.com0